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为一套录音所需要的鼓、找到录音室内最佳的摆放位置就能录制出很棒的声音,一般专业的录音师、通常会边拍手边走,以便找出录音室中混响最好、反射最平直的位置来录音。如果你拍手位置的声音中会夹杂着嗡嗡声或者其他不自然的泛音,那么录鼓时同样会存在这些问题。所以就需要寻找其他更加合适的位置了。

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我们需要为鼓寻找一个声音相对自然且没有房间内声音抵消的点。一般情况下、这种最理想的地方在录音房间内房顶最高的地方,如果房间是拱形的、就先将鼓放置在拱顶之下、然后在根据需要来调整位置。根据这个原则、通常最好不要放置在房间的角落里,除非你是录制整个乐队的声音。原因是:一般角落会导致低频的增加,意味著录制的底鼓和落地桶鼓的音量会增大,与其他鼓的平衡会产生问题。更严重时、桶鼓会产生铃铃声和军鼓出现嗡嗡声。

如果你录制整个乐队或者只能把你的鼓放置在角落里录音,一定要在话筒的摆位和均衡处理的时候注意这个问题。但有的时候、你也许就是需要让你录制的鼓声就是需要更多的低频和特殊声响,你就应该把鼓勇敢的放到角落里去。这时你再对鼓的位置进行调整、以达到你所期望的足够的低频。

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但有一个原则请尽量争取:就是不要太靠近墙面,因为这样有害的反射和墙面的吸音材料会吸收掉太多的好的声音,造成鼓的本身音色发生改变,以至于您几十万元买来的世界顶级的录音鼓,听起来和几千块的鼓没有什么差别。

另一个原则是:无论你录什么、都最好远离玻璃(就是控制室和录音室之间的那个开窗),因为玻璃是最容易产生反射的材料,如果你实在没有办法、必须靠着窗口,就请你必须45°角斜对着玻璃,用以尽量减少声音的反射。

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不同人对鼓声音好坏的感觉会是完全不一样的,在录音棚里、我们通常认为没有嗡嗡声和共振的鼓声就是好声音。比如:当你击打桶鼓时、军鼓不会发出嗡嗡的声音,或者你击打军鼓时、其他桶鼓也不会跟着响。

我们如何才能实现鼓的最佳录音效果呢?

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这需要靠对鼓的调整和维护。

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注意如何处理镲与其他鼓的平衡,比如:又重又大的镲很适合现场演出,但却并不适合录音,所以、你需要鼓手带小一些和更薄一些的镲进录音棚,它的声音会更亮而且音量适中。

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一定要记住:如果声音在录音时听起来感觉就不好,后期的硬件和插件都是无法修复的。

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一个不用说的秘密:其实很多的录音师和鼓手都不知道给鼓调音的正确方法,虽然这并不难,但我们经常看到他们在用错误的方法调鼓,这是无法取得优秀的音色的。这也就是很多优秀的出版级的作品、鼓手都会请一个专家为其调鼓。

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其实所用的技术都是很基础的,只是每个人的感觉和对音色的理解问题,但正确的顺序和方法是必须知晓的,我们简单的阐述一下。

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一、在调音之前、必须先换一张新的鼓皮,因为新的鼓皮、是鼓的声音好坏的第一步。

二、为了更好的调音、首先要检查确保鼓皮的螺丝都是好的、并准确到位,这样可以保证每个螺丝的张力都是一样的。

三、开始调音;在距离每个螺丝固定处1英寸的地方敲打鼓皮,用鼓钥匙(Drum Key)调整每个点的张力,让每个点的声音都一样。

四、当调整到各个点的音高都一样了,就开始击打鼓的中间位置了,这是鼓的声音会有一个很好的衰减过程(注意听声音的停止过程)。

五、底鼓和军鼓是两个最重要的鼓、因为这两个用的最多,要确保它们的声音质量,所以、调整其他鼓时都要确保不会与军鼓和底鼓产生共振。

六、调整桶鼓时、让越小的桶鼓产生最短的延音,以此类推、大的桶鼓产生大的延迟音。在作品允许的范围内、让各个桶鼓之间的声音差别尽可能大,这样可以减小产生共振的概率。

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以上产生的只是对鼓调整方法的冰山一角,每个人的手法看着相同、其实他们脑子里产生的想法却是天壤之别的。如果你实在调不出好的声音来,还是请个高手来调,顺便偷学一些经验和技巧。勤能补拙、多加练习调鼓的技巧才是成为绝顶高手的唯一途径。

在很多的时候、即时你努力的调音之后,鼓的声音还是不正常。

我们通过学习总结一些通用的调鼓技巧, 希望帮助您能够简介快速地调节好鼓的声音。

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首先、军鼓是整个鼓组中最重要的声音,因为每四拍中至少有两拍是需要敲击军鼓的。所以总是要从先调节军鼓的声音开始,如果军鼓的声音中有太多的叮叮声或者太多的衰减,就需要将鼓皮调低一些,然后选用更重一些的鼓皮,使用全消音或者部分消音的鼓圈。

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还有一种方法;就是在鼓皮上贴胶带或者Moon Gel(凝胶),甚至可以放一个钱包。

如果军鼓的声音中的叮叮声不够,就需要将鼓皮调高一些,使用一些较薄的鼓皮。

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如果击打桶鼓时军鼓会产生嗡嗡声,先看一下军鼓是不是直,看是不是需要更换零件,再检查军鼓是不是平,鼓的中心是不是集中,然后松一松下面的鼓皮,重新调整一下桶鼓的位置,看看是否好些了。记住:无论是录音棚还是现场演出,一定要求鼓手带一支备用的军鼓以防万一。

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如果这些问题都解决了、但军鼓在音乐中听起来总是不够给力,我们遵循以下步骤进行操作;

1、减少或增加调整底鼓中的消音材料;

2、更换更重的无涂层的鼓皮;

3、给底鼓更换一个更薄的前鼓皮,或者使用大排气口的鼓皮;

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现在讲讲桶鼓、如果不止一支桶鼓,调音中最难的就是声音的不融合,很容易产生很低沉的轰鸣声,试试如下的方法;

1、检查鼓皮的凹陷程度、影响声音就需要更换;

2、检查一下桶鼓的上下张力是否平均,适度调紧一下底下的鼓皮;

3、落地的桶鼓如果声音有点像篮球落地的声音,就去松一下底下的鼓皮,再检查鼓皮的凹陷程度、影响声音就需要更换,松一下上面的鼓皮,如果大桶鼓的声音还是不对,就需要更换不同类且不同重量的鼓皮。

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我们要知道、即时是经验丰富的世界顶级的鼓调音师,也需要花上一定的时间才能让一套鼓达到录音的要求。所以千万不要指望录音前给鼓手预留5分钟的时间就能搞定鼓的调音,那不是他骗你、就是你骗他。需要时间、需要练习、再调整、再敲击,坚持不懈且毫不妥协、才能真正把鼓的声音调整好。

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底鼓的录音

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底鼓是一个乐队的根基,和军鼓一起,可以构成一首歌最基本的律动感;

由于底鼓有很多不同的类型和大小,并且有的有前鼓皮,有的则没有。所以声音的变化也很多。通常情况下,在录音棚我们摘掉前鼓皮之后,一般能录制出很好的底鼓声音。因为这样我们能够去除掉前后鼓皮在一起产生的谐波。

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有时我们为了更好地录制没有前鼓皮的底鼓、首先需要在鼓腔内放置一个刚好碰到鼓皮的枕头、毛巾或小毯子。然后用一个重物(如一块砖头)放置在上面,用来防止其滑动。这样我们可以得到一个紧致而干净的底鼓声音。如果这时我们听到的底鼓还有过多的嗡嗡声,就将覆盖物与鼓皮更加贴紧一些。如果声音太小了,就将覆盖物与鼓皮离开一些。录制底鼓时我们通常会选用大振膜的动圈话筒,如:AKG D112、Shure B52、EVRE320、Heil PR40等。

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录制底鼓时、我们通常会将一个短的麦克风支架防止在底鼓前面,将话筒放置在鼓桶内的中间位置(通常正对内鼓皮8-12英寸左右),使话筒正对底鼓的中间位置,高度与踩锤击打的位置相同。

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将话筒向外移动一点、会产生多一点的低频。

话筒离前鼓皮位置靠近一些、音色会更加清晰。

通过上述特点;你可以将话筒放置在一个低频和清晰度都适合你的歌曲的点。

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录音师通常喜欢的没有前鼓皮的底鼓、大多数鼓手并不能接受。这时、如果我们选用一个前鼓皮有开孔的底鼓、可能更加容易产生鼓手和录音师共同想要的感觉。因为很多的鼓手喜欢前鼓皮给踩锤带来的张力感。

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通过前鼓皮的开孔、录音师还是可以将话筒放入鼓腔内、靠近踩锤。也仍然可以在后鼓皮前放置一些覆盖物来使声音更加紧致有力。您也可以尝试将麦克风不对准踩锤击打的位置,而是其他更靠近鼓桶的位置,从而获得更加具有个性的声音。原则是将话筒放置在低频和清晰度的最佳混合点上。

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为了能把鼓打好,很多鼓手都喜欢底鼓有前鼓皮提供的张力,也许对于前鼓皮的开孔,也是鼓手不能容忍的。要知道、为了录制优秀的作品、鼓手的感觉是需要录音师必须要给予妥协的,其实、世界上许多传奇鼓手的录音也都是这样完成的。

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面对一个没有开孔的底鼓、我们通常要将麦克风架在短支架上、放置在离前鼓皮4-6英寸的地方。高度为底鼓半径稍微偏离中心一点。这样可以避免两张鼓皮带来的直线冲击力。如果你需要更多的低频、将麦克风离鼓皮超过6英寸或更远一些。需要清晰度、就需要将麦克风离鼓皮更近一些。但要注意;离鼓越近、越容易录进去更多的谐波。这时我们需要将话筒找到并放置在一个低频和清晰度的综合效果最好的位置,用来符合你所要录制的音乐的要求。

作为新兴的录音方式、我们介绍一下如何使用SubKick(低频拾音器)这个先进武器吧;

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SubKick(低频拾音器)的使用是因为需要在不使用EQ均衡的情况下、得到更多的低频音色。SubKick(低频拾音器)实际是一个小的扬声器,用来增强一般麦克风无法拾取的超低频,也就是那些通常低于50Hz的声音。

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所以曾有人用一个从监听音箱上拆下来的10寸低音单元来代替SubKick(低频拾音器)应急使用。现在我们看到最多的是YAMAHA出品的SubKick(低频拾音器)SKRM-100。

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我们来讲一下SubKick(低频拾音器)如何使用;

我们将SubKick(低频拾音器)放置在距离前鼓圈几英寸的地方,由于我们还要伴随其他话筒一起使用、所以SubKick(低频拾音器)不用正对着鼓的中心。放心、这是没问题的,因为它不用拾取太多的踩锤的声音,这是一个即使移动也不会对录制的音色有太多影响的特殊情况。

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SubKick(低频拾音器)距离底鼓越远、拾取的声音也就会越少。

把SubKick(低频拾音器)的音量设置到监听里刚刚能听到的位置,可能就是你录音的最佳选择了。过多的低频会让底鼓听起来很浑浊,所以、不要使用太多,有时候、低频多之毫厘、声音失之千里。

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军鼓的录音

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我们录制一套鼓、大概最明显的音色感觉就来自军鼓了。军鼓的麦克风的摆放方式有很多种,无论你用什么方式、举个的音色好听才是录出好听声音的保证。

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我们先聊一下标准的军鼓的麦克风的摆放方式;

军鼓的麦克风摆放不只是让军鼓的声音更好听,更重要的是要让军鼓从整个鼓组里独立出来,不受串扰。我们可以通过调整麦克风的位置来实现的。

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需要注意的是;无论你怎样摆放话筒的位置,首先一定要确保鼓手录音时不会打到麦克风。不光是影响录音、特别是你使用一支几万大元的话筒,被两个木棒敲毁实在不值得。

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录音师一定要和鼓手交流好、话筒放置在什么位置不会影响到他击打军鼓的感觉。

军鼓是一个音量非常大的乐器,尤其、我们的鼓手一般都喜欢大力的击打军鼓。我们选用录音的话筒必须能够承受大音量而且不能产生失真。我们经常看到录音棚为军鼓录音时常常会选择Shure SM57,就是这个原因。

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也有不少录音师喜欢使用小振膜的电容话筒来录制军鼓,可以录出更加细腻的军鼓声音。但一定要确保打开-10dB或-20dB衰减开关,用来防止过载。

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我们一般把话筒支架放在桶鼓和踩镲支架的中间,就不太会妨碍到鼓手了。让麦克风的位置距离鼓边缘1英寸或者两指的距离。我们将话筒对准鼓皮的中心位置,确保麦克风的支架不会触碰到军鼓的任何部位,以防止麦克风拾取任何不需要震动。

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有时我们需要让麦克风指向远端的鼓圈边缘才能获得最正确的声音。如果我们将麦克风位置调整较高,大概6英寸,或者大概一掌的距离。这样更容易让话筒对准任意你所需要的点。但它的缺点就是容易造成漏音。

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音时调整摆放麦克风的最终目的是要获得鼓体和鼓槌的最佳声音结合。有时军鼓的过度震颤会产生一种类似铃声的声音,我们可以贴胶带,凝胶,甚至把钱包放在鼓皮上用来防止这样的震颤。

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有时我们在录音室里听起来不怎么好的声音,录制出来却很好。所以、我们一定要通过控制室的监听之后再做判断。

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我们来探讨一下不太常见但却很有效的军鼓录音话筒的摆放技巧;

一、面对一些击打军鼓很用力的鼓手,我们将麦克风距离拉倒军鼓4到8英寸(10-20厘米)的位置,指向鼓桶侧边。越向下声音会更多更重,越向上会得到更多的打击感和更少的嗡嗡声。一定要确保话筒不对着军鼓的排气孔,且不能听到类似喷麦的声音。

二、有时我们需要拾取军鼓下部沙带的紧致感,我们可能需要用第二支话筒对着下面的沙带。虽然任何麦克风都适合放在军鼓的下面,但指向性要越强越好(心形或超心形指向)。这样我们就不会漏入过多的底鼓的声音,从而影响上面的话筒。

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下面的话筒一般需要距离鼓6英寸(15厘米)左右。这时我们可以到控制室去调整上下两只麦克风的话筒放大器或调音台的音量平衡,下面的话筒可以做低切,增加一点下面话筒音量,军鼓的高频会增加很多,慢慢调整,最终混合出你最想要的军鼓音色来。

踩镲的录音

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有时可能会觉得由于有太多的Hi-Hat(踩镲)声音会漏入军鼓的话筒中,所以觉得放置一支单独的Hi-Hat(踩镲)话筒是否有必要,但这有一个问题:这时录制下来的Hi-Hat(踩镲)的音量几乎是不受调控的,后期也是无法修整的,所以、在大部分时候,我们还是需要一支麦克风来拾取Hi-Hat(踩镲)的声音的。

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Hi-Hat(踩镲)话筒的摆放方法有很多种,一般我们会将话筒垂直的放置在Hi-Hat(踩镲)的边缘上方,这样、不只是可以录制出好的声音,还可以提供很好的声音独立性。

大部分的鼓手会选用较重的Hi-Hat(踩镲),特别是长期从事现场演出的鼓手。但是、重Hi-Hat(踩镲)通常声音都比较闷,所以、我们要使用一支高频响应比较好的麦克风,同时这支麦克风的瞬态反应也要比较灵敏。这就是我们为什么总是选用一支小振膜电容话筒来录制踩镲的原因。

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Hi-Hat(踩镲)麦克风的摆位:

一、首先要确保话筒对着Hi-Hat(踩镲)的后面,并且尽可能地远离吊镲。

二、将麦克风拾音头放置在吊镲的Bell(凸杯)和边缘的中间,垂直朝下的位置。

三、麦克风的放置高度在Hi-Hat(踩镲)开放时镲上6英寸(15厘米)左右的位置。

四、如果你想获得更加厚重的Hi-Hat(踩镲)声音,就将话筒更加靠近Bell(凸杯)即可,如果你想让Hi-Hat(踩镲)的声音更薄,就将话筒更加靠近边缘处即可。

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其实话筒的摆放没有什么绝对的最好的方式,只是选择不同的摆放方式获取的音色包含微妙的不同罢了。我们只能根据不同的乐曲、不同的镲片、不同的鼓手、不同的编曲作为调整的依据。

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但一般情况下、和镲片保持平行地平躺地摆放麦克风的位置应该是不可取的。因为这样在镲片闭合的时候,只会录入更多的空气流动声,影响整体的音色感受。所以我们需要注意避免错误的麦克风摆放方式。

嗵鼓的录音

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架上的嗵鼓和落地的嗵鼓,麦克风的摆放位置基本上是一样的。大部分录音工程师使用的方法也都大同小异。

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要强调一下、嗵鼓的声音好坏关键取决于嗵鼓本身,录音很难刻意改变嗵鼓的音色。所以、录制嗵鼓首先就是要确保声音的自然还原度就好。有时在嗵鼓的鼓皮上使用胶带或凝胶可以去除一些“铃铃”的声音,如果你觉得这样音色更好,你可以这么做。但要记住;这些类似“铃铃”的杂声也是嗵鼓声音的一部分,需要适量保留一部分。所有的衬垫物都有适度的使用,不要过度,除非你需要某种特殊的声音。

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在嗵鼓上、不同的录音师会选择不同的麦克风,也有一些是长盛不衰的经典,如参与录制过无数白金唱片的:Sennheiser MD 421动圈话筒。其它如:AKG C414、AKG 451和Shure KSM44电容话筒,都录制出来过无数优秀饱满的桶鼓音色。

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使用时记得要打开-10dB衰减开关,并选择心形的指向性。

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录音前要与鼓手一起检查声音,确保麦克风不要遮挡他们的敲击习惯。

一、录音时将麦克风置于鼓皮上方6英寸(15厘米)处;

二、拾音头略微越过鼓边,指向鼓皮中心,这样录制出的声音最有力度;

三、如果话筒指向鼓边,“铃铃”声会更明显,鼓槌击打鼓皮的声音会更弱;

四、落地嗵鼓与架上嗵鼓的话筒摆放方式基本一致,只是放置的位置略微远离一些,以降低其他鼓和镲片漏入的声音。

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